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穿越黑膠‧CD‧網路時代歌壇傳奇人物橫跨台北‧倫敦‧北京精心製作費翔2015年全新國語專輯【人】強勢登場2014 12/26全面發行 豐華唱片華語樂壇唯一橫跨亞洲流行音樂及美國百老匯音樂劇領域的費翔，即將推出睽違13年的全新國語專輯【人】，這張專輯將是費翔的第19張個人專輯，距離他的第一張個人專輯《流連》(1982)已經有了三十二年的光景。這位穿越黑膠、卡帶、CD、網路四大時代的歌壇傳奇人物，似乎早已擺脫了時間的約束。費翔表示「現在的我，出不出專輯都很隨性。我只是想把我喜歡的音樂分享給那些和我一起成長、經歷過人生不同階段的人們。」【人】專輯中的12首新歌，大多出自中國流行樂壇才子曲世聰之手。曲世聰的作品風格大器多元，然而費翔每一次去他的工作室聽歌，挑中的卻都是電子樂。費翔表示「我對電子音樂的熱愛已經有很多年了，我真沒想到它會成為目前整個世界流行音樂的主流。電子音樂給我更大的想像空間，除了情歌，還可以唱到人生經歷的更多層次和角度。」因此整張【人】專輯便如同一張電子音樂織成的網，它瑰麗、迷離、虛幻而又綿密地籠罩著你，令你情不自禁地深陷其中，並不知不覺地去感應其中的歌詞。訴盡了人性中的各個情感層面：渴求、沉迷、虛幻、迷惘、背叛、救贖……我們擁有著那麼多的慾望和訴求，我們經歷了那麼多的跋涉和收穫，最終都是殊途同歸。【人】專輯中的大多數歌詞都出自娃娃、吳向飛和王海濤這 3位著名作詞人之手，每一首都美得朦朧，但各有奧妙不同：娃娃一貫的清麗，在愛與寂寞之間無奈地兜兜轉轉，卻是三人之中唯一愛的信徒；吳向飛善於直擊虛偽，卻在答案和真相之間拆拆分分；而王海濤的意象瑰奇模糊，走向哲學的終極意味。 於是，當專輯錄到尾聲的時候，費翔將這張專輯命名為【人】，並且在封面上大膽地展現了一張他本人的X光照。他戲稱表示「這可以說是我這麼多年，所有拍過的照片中，最”真實”的一張。」他在專輯內頁中寫道「我想說：膚色，長相，年齡，胖瘦，男女……其實都不重要。人，外表底下，都是一樣的。」 在專輯內頁中，費翔精心挑選了一些黑白照片，用各個年代的人物和生活情節來對應每一首歌所表達的意境。其中不乏攝影史上的經典名作：法國攝影師Robert Doisneau攝於1950年的《市政府廣場前的吻》對應的是《過去式》這首歌；而著名的《加州之吻》“California”by Elliot Erwitt（1955）則用來詮釋《在每一刻》歌曲。其中《一個人》歌曲的配圖，是費翔自己拍攝的瑪麗蓮•夢露（Marilyn Monroe）的牆墓。夢露安息在洛杉磯皮爾斯兄弟西林村紀念公園(Westwood Village Memorial Park)的墓地裡。一個清晨，費翔趕在眾多謁拜者的唇印尚未印上夢露的墓牆時，拍下了這張照片。如同《一個人》這首歌詞：「一個人，即便是集萬千寵愛在一身，總還是會，一個人醉、一個人醒、一個人睡 」回歸樂壇首波主打《謊》 綺麗充滿誘惑、飄渺而性感費翔用他的歌聲說《謊》，讓你陷入一層又一層的謊言之中，音樂一開始就給人一種夢幻、迷離的感覺，那節奏、那旋律、那配樂，有一絲的陰魅，又充滿了懸疑的氣氛，彷彿讓人察覺到這音樂裡有令人充滿畫面想像的故事情節。《謊》這首歌由曲世聰譜曲，動感迷幻的旋律與節奏完美地顯露不安與驚慌。搭配王海濤填寫的歌詞，詞意貌似簡單，卻富有哲理，雖然簡約而抽象，具有豐富的內涵與想像空間，一句「誰也阻擋不了，真實的到來」卻一舉揭穿了所有謊言的結局。整首歌曲神秘、綺麗充滿誘惑、飄渺而性感，但費翔演唱的技巧和聲音卻有很大的變化。這首歌的大器與層次感、加上古典弦樂和現代電子相結合的曲風，就已經打動了所有聆聽者。費翔新專輯【人】推出的第一波主打《謊》，對於這麼多年來為什麼一直沒有新歌推出，費翔坦言實在是好歌難求。「也許是我過去唱了那麼多好歌，跟那麼多頂尖的音樂人合作，把我的胃口養刁了吧！」費翔笑言「一首歌，必須要我自己有感覺，才會讓我有進錄音室錄音的衝動。」費翔第一次聽到《謊》這首歌是在華語樂壇著名音樂人曲世聰的工作室。這首歌的大器、它的層次感、再加上古典弦樂和現代電子相結合的曲風，就已經打動了費翔。再加上王海濤的詞，雖然簡約而抽象，具有豐富的內涵與想像空間，一句「誰也阻擋不了，真實的到來」，卻一舉揭穿了所有謊言的結局。進錄音室錄音的時候，費翔發現，一邊唱著這首歌，一邊就有很多畫面湧入他的腦海，這些畫面最終彙集成了一個淒涼的、有些暴力卻極具戲劇張力的一個故事。「現在的我，對於很多事情都是隨緣啦，在創作上我不想受任何的限制。」費翔表示「遇到一首好歌，我想唱，就唱了；這首歌在我腦海中有了畫面，我想把它們呈現出來，而我多年以來，也有一些很好的合作者都在我的身邊：導演、攝影、美術、服裝設計。所以，我就做了這次微電影的製作人。」長久以來，費翔對於好萊塢上個世紀30年代的黑白電影，一直有著莫大的興趣和由衷的欣賞；而那個時代的上海，在費翔的認知中，則是一個充滿了戲劇衝突的故事背景。——用黑白電影的手法來講訴一段老上海的情節，展現那個時代特殊的美感，暴力和性感，欲望和衝突，是《謊》這部微電影最初的創作動機。費翔和導演何明聖一起花了很多的時間和精力去研究，所謂“黑色電影”（Film noir）的拍攝手法：黑白片的神秘感和特殊的戲劇性就產生在光和影的對比之中。在費翔看來，電影獨有的精緻來自每一個細節上的完美。《謊》片中的服裝和道具，既要體現那個年代的真實感，又要考慮它們在黑白鏡頭中的效果。「我們的服裝設計姜虹，花了很多的功夫去研究那個年代的服裝，又精心對比了不同材質在鏡頭下的效果，才最後設計和訂制了微電影中那些漂亮奢華的戲服。」費翔介紹說「還有女主角娃娃的耳環、手鏈、項鍊、鞋子，老大用的煙灰缸、酒杯、酒瓶、槍，這些有很多都是真正30年代的古董，我們從世界各地去搜集來的。」這次微電影的女主角，啟用了新人歐陽靜。女主角要找一個年紀非常輕的演員，是費翔的一個執念，他覺得這樣才能最大限度地體現這個片子的戲劇衝突，但這也增加了選角的難度。「還好我們很幸運，找到了歐陽靜，她非常年輕，拍這個片子的時候她才15歲，她表現得非常好，非常聰明，學得非常快。」《謊》微電影歷時幾個月的準備和拍攝終於完美呈現在我們眼前。 費翔的第19張個人專輯《人》回首30多年的演藝生涯，費翔的心態是平和與感恩：「這麼多年過去了，也許最初的夢想是什麼並不重要，爭奪的名和利也不會永恆的。一生中最值得珍惜的，還是我們身邊心愛的人。」