Live in Russia

1990年4、5月間，帕爾曼前往俄國巡迴演出。自從二次大戰後，只有兩位小提琴家前往莫斯科演奏曾造成這麼大的轟動，第一次是受歐伊斯特拉夫之邀前往的曼紐因，第二次就是帕爾曼。此次的演出重大的意義在於他毫不迴避，甚至還特別強調自己的猶太身份，更在巡迴旅途中刻意造訪俄國猶太人，這對一直在俄國受到歧視與打壓的猶太人與國際以色列社會，具有十分正面且令人振奮的意義，同時也顯示帕爾曼的人道關懷面與藝術家良知。俄國音樂界的人總愛開玩笑地說，紐約的茱麗亞學院根本是俄國音樂學派的美國分校。當時坐陣茱麗亞學院的、許多當紅音樂家的恩師，人稱小提琴教母的狄蕾，就是師承葛拉米安，而葛拉米安本人正是俄國小提琴學派的傳人！史坦、海飛茲等移居西方的提琴家也都來自俄國，更不用說其後的歐伊斯特拉夫、克萊曼、穆洛娃。歷來就只有俄國向外輸出演奏家，俄國本地的音樂會從來不缺傑出的本國樂手，這也是俄國觀眾向來引以自豪的事實。 於是，帕爾曼這場征服俄羅斯愛樂大眾的小提琴獨奏會，便顯得意義非凡。曲目的安排別出心裁，一開始暖場炫技的塔替尼「魔鬼的顫音」便博得滿堂喝采，接下來帕爾曼展現絕妙的美式幽默，作勢背對從伴奏手上一大疊樂譜中抽出最薄的一份，曲目就是溫暖怡人的克萊斯勒「愛之悲」。當然，他也沒有忘記安排俄羅斯精緻小品，包括改編自柴可夫斯基第一號四重奏的「如歌的行板」，選自普羅高菲夫歌劇《三橘之愛》的進行曲…等。不論是深沉抒情，還是火熱超技，帕爾曼展現的超凡琴藝，每一首都是難以再現的經典演出。