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執念

執念

齊一

2019-11-28 · 華語/流行音樂

這是我的第四張個人創作專輯,共十首,依舊是一張思考不是很多的專輯,內容上說愛情理想生活,仍是我創作的最⼤大源泉。然而呈現方式上來講可能這張專輯較以前的專輯更風格多樣化一點,有適合現場演繹的《失重》,有給抑鬱症朋友的《白鯨》,有初嘗華韻的《春秋》,也有12小節布魯斯的《情場高手》,當然也有《這就是愛情》這樣我個人作詞風格明顯的作品。對於聽眾和我本身而言,都會有不同於以往的感受。那麼在你聽之前,我先感謝你的收聽。 我曾花很長的時間想到底寫什麼樣的歌曲才會被更多人聽到且接受,驗證了人歸根結底還是越活越複雜的動物。也曾想過到底要不要改變,驗證了改變是最安全的也是最危險的舉動。複雜也好,糾結也好,歸根結底,都是勇⽓和心搞的怪,某種程度講,也是自信和⾃卑的⽭盾體現。 時代⻜速發展,仿佛⼀切都越來越快,能堅持一件事或⼀種想法也是難上加難,青春過後難免隨波逐流。執念——不加引號的執念——就成為了更應該被珍惜的情緒。從哲學上講,執念是通過長期反復不斷找尋找的過程,而得知⾃己內心的真實需求,同時自身觀念⼜被需求束縛,相互作⽤不斷上升的過程。我覺得簡單點說,就是“我偏要把這件事給做了”的⼼理活動。在而⽴之年以後再去談執念,則是一件很壯烈的事情,因為三⼗以後,在愛情和理想的領域⾥想堅持一個想要的結果會越來越難,因此,對⽣活有執念,有執念去愛⼀個人,有執念去做一件事,就顯得尤為珍貴。而專輯中的十首作品,也都寄予了我對生活、對愛情、對理想、對青春的執念。北島說:“那時我們有夢,關於文學,關於愛情,關於穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒,杯⼦碰到一起,都是夢破碎的聲⾳音。” 還願我們在北島的碎夢後,可以和⾃己和解,不論⼏時,都能找回那份執念,或者說,起碼產生找回執念的那份勇氣吧。《失重》:此歌較為回歸我最初的風格,是那種迷失很久後壓抑的爆發和釋放。也是專輯裡唯一一首我自己編曲的歌。風格上較為搖滾,也是我最想表達的樣子。創作靈感來自於都市里的人的壓抑感,我們總是在領悟道理後義無反顧跳進成年人的洪流中,無奈且不甘。總的來說是自我安慰也是矛盾的。《年少輕狂》:若讓我用一個詞來形容青春,“年少輕狂”再適合不過了。在那個年少輕狂的年代裡,精神上的富足要大於物質。那個時候我們還很年輕,我們有充分的理由去熱愛生活,有足夠的勇氣去討論理想,有一份死心塌地跟一人白頭到老的愛情,有一個認為永遠不會變化的年輕的身體。我們曾認為上述的一切是理所應當,直到我們用盡全力縱身一躍,跳入或者被推入成年人的殘酷世界裡,而在這個世界裡,本來就應該擁有的童真變成了難能可貴的東西,這讓每一個六一兒童節變成了成年大兒童的集體狂歡之節。是啊誰想長大呢?誰想變成複雜的人呢?殘忍的是,不論我們在時間的洪流裡怎樣翻滾,不管我們在兒童節如何讓自己看起來還是個孩子,不可否認的是,我們的確活成了自己曾經討厭的模樣。事到如今,我們咬著牙回答,我們仍熱愛生活,我們仍擁有理想,仍相信愛情,也仍不服歲月,只是一切變得複雜且刻意,掙扎於想變成的樣子和不得不變成的樣子之間。誰不想永遠擁有童真和單純,一個本來與生俱來的品質,在成長中,慢慢變成了需要去爭取的奢侈品,我們的臉龐不再有倔強,而看到更多的是妥協和所謂的成熟世故。可我們曾年少輕狂啊,我們的青春不留遺憾,敢愛敢恨,敢於追求自己嚮往的生活和愛人,這是多麼美好的事物。《白鯨》:一首獻給抑鬱症孩子們的歌。他們不需要瞭解,他們需要理解。 鯨魚這個動物從人的角度出發,某種程度上代表著“抑鬱”和“自閉”。和海洋館裡那兩隻白鯨一樣,誰不想要真正的自由呢?它們在狹小的空間裡取悅著人們,我知道它們很疲憊,痛心的是,它們在沖我笑。也許這首歌聽起來會讓人傷感和難過,但也許對另一類人也會有治癒的作用,因為面對抑鬱症,我們沒有辦法瞭解他們的感受,但我們可以站在他們的角度去理解,用他們的眼睛和大腦去謀求一份感同身受,我覺得這也是這首歌最大的意義。 希望每一個聽到此歌的抑鬱症朋友,都可以和自己和解,和這個世界和解,總會有人站在你們的角度為你們發聲,等你們一起衝破黑暗,等待黎明。《如意轉運歌》:一首有魔力的歌,不管你信不信,我是信了。 一首用唯物論解釋唯心論的歌。 一首用唯心論詮釋唯物論的歌。 《這就是愛情》:這首歌分三段,用一對情侶的三個階段來詮釋這個社會裡,我們對愛情的理解和看法。校園熱戀階段,情感永遠是最真摯和無雜念的,起碼目的是單純的,男生沒有什麼本事,但理想是養女生一輩子,女生覺得幸福很簡單,這一生有他就夠了。畢業分手階段,人的一生有很多時刻需要抉擇,畢業的去向則是其一。男孩總要成長為男人,而成長總是要依賴刺激和失去。男生慢慢懂得,在社會裡要學會先謀生再謀愛。殘忍的是,依舊要接受離別。多年後的釋懷階段,蛻變成男人的男孩,看開了女孩將為人妻的事實,接受並且為其祝福,也學會了慢慢放下,並尋求真正屬於自己當下的選擇。 愛情沒變,是人在變。而得到,失去和釋懷,皆為愛情。 《春秋》: 春秋的創作是一氣呵成的,也是我對古風的初次嘗試。整歌的中心句子是“燈火滿城皆風雨”,也就是說,“如果我愛的人不在我身邊,恰巧我又很想她,那麼我所在的城市的那些繁華,在我眼裡都是“風雨”。講述了一個人對於另一個人的思念以及執念,總的來說,屬相思,用現代話說叫“我想你了,但我又看不到你,我十分鬧心,因此看什麼都不爽”。 春秋是一個詞,代表了時間,代表了季節,代表物是人非和彈指間君已白髮的思念。而歌裡的我,則是那個為了等待佳人歸來,不惜讓自己滿頭白髮的人。人要有執念,對理想,對愛情,皆如此。 《幽默》: 幽默的創作來自于卓別林的早期無聲電影。這首歌算是一種新風格的嘗試,風格上講相比之前的作品要偏流行一點。這是一首非常容易理解的歌曲,也就是大俗情歌。也許入戲太深,難以自拔,分不清戲裡戲外,直到突然發現,和自己演對手戲的人早已回歸自我,脫離角色。歌裡的人則為了取悅對方,一直用肢體語言幽默著對方也幽默著彼此的愛情,最後對方走了,他卻仍舊幽默不出對方給他的那種錯覺。所以說,愛情裡,分寸很重要。 《依賴》:此歌講的是我知道你離開我了我也接受,只是我依賴你習慣了,需要些時間接受這個事實,但是你走歸走,千萬別回頭,也別心疼我,因為我意志力不堅定,你稍微可憐可憐我,我就又會愛上你。又是一首嘗試流行風格的歌,屬於自我欺騙自我安慰的一首歌,明明很想念卻要主動告訴對方我一點都不想你的那種歌。 《共老》: 這是我唯一的一首最後沒分手的情歌。歌詞簡單易懂,旋律好記順口。說白了就是老夫老妻了依舊浪漫,把情書寫成了歌。主題大概就是,我愛你,等我們老了我也愛你。 《情場高手》:情場高手,顧名思義,情場裡的厲害的人。具體是什麼樣的人,網上有很多種解釋。在我眼裡情場這個詞類似於江湖,想要在這個過程裡生存下去,就一定要有一些看家本領和技巧,就一定要有辨識能力和自省能力。相信每個人都經歷過戀愛,享受過戀愛的甜蜜,也飽嘗過分別的痛苦,然後在一個並不年輕的年紀裡,淡忘掉山盟海誓,和一個適合的人在一起。這麼說來,情場這個地方給你的感覺相信是一言難盡的。可恨可憐可愛可笑,這是我對情場高手的評價。可恨的是手段和目的,可憐的是結果,可愛的是過程,可笑的是旁觀者的解讀。若問我我是否是高手,我不是,我是情場癟瓜,面的很,因為謙虛是一位高手的基本素養。

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