路

在流浪中遇見自己 幾年前搭著便車，循著台8線到達東部，住在台東的「有人在家」。有天聊到橫渡中橫的感受，聊到中橫風景的美不勝收，沒想到幾個月後，民宿主人 官官 真的去徒步中橫，那是一趟四天三夜的旅程。 官官在中橫上的經歷與我不盡相同，說實話我主要也是搭便車，畢竟背著吉他與行囊，走路的成分並不多；但光只聽到敘述，感受便十分強烈，不自覺地就開始嘗試創作〈路〉這首歌。 我總想追求強大的力量，但原來最強大的力量是「平凡」。我想要成為某一種檯面上的樣子，光鮮亮麗、為人稱道，然而自在穩定卻使人真正散發著光與溫度。細細生活，怡然自處，能堆積出不平凡的力量。 / 寫完〈路〉的第一段歌詞之後，我接下來整整卡關了半年，直到 自心書房 主人—小海推薦給我朱少麟的「燕子」這本書，讀完後靈光乍現般地寫完了這首歌。 「路走得遠了，左拐右彎，當初要的東西早就忘了，忘得越多，一路上就有越多意外的收穫。」 「燕子就在心裡面，不管轉了多少彎，燕子記得路。什麼都忘了不要緊，跟著心裡面的燕子，就不會迷路。」 — 朱少麟《燕子》 我自己的解讀，忘得越多的是目標、是附庸的事物，甚至會是初衷。事情會隨著時間變化，但隨之而來的收穫往往出乎意料之外。遺憾會有，打擊也不會少，但的確啊，人間就是充滿了缺憾和磨難，這才如此豐盛不是嗎？ - 〈路〉這首歌，是我第一次在沒有共同製作的夥伴協助下，掌控歌曲中所有的編曲細節而完成。雖然還是有點拍謝說自己是製作人，但對我而言確實是個小小的突破。 音樂當中使用了大量自行採集的環境音，無論是搭配的時機、選用的素材，都經過反覆推敲與安排，希望讓人聽完整首歌，就像獨自走過一段旅程，即使過程艱苦難熬，卻也因此能夠被洗滌。 木箱鼓與節奏樂器，由畢業於北藝大研究所、目前已前往美國深造的音樂家 史孟航 Meng-Hang Shih 錄製；和聲則是由來自台東的 Semalriyaw 斯馬里奧 編寫和唱。斯馬里奧厚實堅毅的聲線，就像大自然不預設、不批判地包容，和聲與主唱搭配起來的流動很讓我超級驚喜，一個音也沒修改就進錄音室。 / 拍攝MV的過程艱辛又有趣。找齊團隊，我們回到了當初我採集環境音的地點紮營，這是一個位處於宜蘭，鮮少人知的秘境。由於需要溯溪上山，經歷過整個八月的雨季，溪水的水位來得較高，然而導演並沒有要我輕鬆度過的意思；兩天一夜，只要在行動的過程中，我幾乎都是全程背著露營設備與吉他，對於體力與精神都是個考驗，一直自我懷疑為何要這樣搞自己..... 除了要真實呈現疲累與憔悴，也要完整還原孤獨。因此除了導演 白昆禾 與攝影 禹諾，嚮導團隊在過程中鮮少與我交談，我也必須自行尋找紮營地點、整地、搭棚、煮食，在天黑前打理好一切，照料好自己。 溪流淙淙，人已在路上，無論活過多久，沒有後悔。 / Q&A： Q：做完過客三部曲，從過客 到 黑子 到 路，在製作上其實都嘗試不一樣的合作，這樣回顧後，有沒有什麼想法或心得～ A：其實我在音樂上一直沒有太大的自信，可能起步得晚，也常覺得技術層面總是差了一些。製作「過客三部曲」的過程，一直是以尋找共同製作的夥伴為優先，〈過客〉是和編曲師小蘑合作，〈黑子〉則是邀請包子（體熊專科）擔任主要製作人。 準備做〈路〉這首歌的時候，我原先想邀請Easy擔任製作人。一直以來Easy之於我，就像是音樂魔法師一般，加上他也很喜歡走入山林，所以真的很希望交由他來操刀。 不過後來Easy鼓勵我，他覺得demo的架構已經大致明確而完整了，也許我可以嘗試自己製作看看，同時給了我一些方向；風潮唱片的亮鈞也給了許多建議，很多都與Easy不謀而合，讓我多了些衝動，真的很謝謝他們。 Q：從路寫完，到正式錄製變成三部曲，對於這首歌有沒有不一樣的體會或感觸 (沒有就不用硬擠沒關係 哈哈哈 A：〈路〉這首歌寫了將近有一年半，才算真的完成。吉他上我嘗試使用DADGAD調弦來編曲，說真的不容易彈，所以大概又擺了一年左右，才比較有把握在現場演出。 這個過程中經歷了蠻多挫敗，包括錄音的過程中也是。疫情期間我在荒原錄音室開始做這首歌，因為自己製作，除了我就只有錄音師詠恩；剛開始我不太清楚到底錄出來的東西好或不好，蠻需要和自己信心喊話的，和這首歌創作的歷程也蠻相似。 總之成品我非常喜歡！