Beijing Opera Xipi Vocal by Old Male Role 西皮——老生唱腔經典選段 vol.2

本專輯收錄在世界京劇數字版本庫（The World Beijing Opera Digital Editions）當中， 精選7首來自1937年以前灌製的老生名家西皮唱段，包括程君謀、高慶奎和貫大元三位京劇大師對諸葛亮這一著名角色老生西皮唱腔的演繹。 “西皮”是戲曲腔調之一，明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成。因湖北方言稱唱爲“皮”，西皮即由西傳東的唱腔；或謂西皮脫胎於秦腔的“皮子”，故名。西皮板式較爲豐富,包括原板、慢板、快三眼、導板、散板、搖板、二六、流水、快板、娃娃調、反西皮等。西皮聲腔特點是活潑明快、剛勁挺拔,善於表現高亢激越、悲憤哀婉的情緒。適合於表現激烈的爭吵、辯論和熱烈的講述、渲染或內心不平靜的一些思考等內容。 This album is included in the World Beijing Opera Digital Editions, featuring 7 selected Xipi arias recorded before 1937 from renowned old male role artists, including performances of the famous character Zhuge Liang and interpret it through Xipi vocal in old male role with three Beijing Opera masters: Cheng Junmou, Gao Qingkui, and Guan Dayuan. "Xipi" is one of the vocal in Chinese opera. It originated from Qin Opera in the late Ming and early Qing Dynasty, which was passed down to Wuchang and Hankou in Hubei Province, where it evolved after being combined with local folk tunes. Because singing is called "pi" in the Hubei dialect, Xipi means the singing tune passes from the west to the east. Some say that Xipi came from Qin tune's "pizi". As the type of metre for music,Xipi are abundant, including original plates, slow plates, fast triplets, guide plates, scattered plates, rocking plates, two-six, flowing water, fast plates, baby tone, anti-Xipi, etc.The characteristic of Xipi vocal is lively, vigorous, and bold, good at showing the emotions of excitement, grief, indignation, and sadness. It is suitable for performing intense quarrels, debates, passionate narration, rendering or some inner thoughts contents that are not calm. 曲目簡介 01 Xipi-Lost Jieting:conflict 西皮 失街亭（兩國交鋒龍虎鬥） 演唱：程君謀 作詞：佚名 作曲：佚名 程君謀（1894年-1967年），著名京劇票友，湖南寧鄉人。早年從陳彥衡學戲，習譚（鑫培）派老生。曾加入漢口戊辰票社、長沙丁巳票房，被稱爲“票友中的譚鑫培”和“活孔明”。 此唱段“兩國交鋒龍虎鬥”前段爲“西皮原版”，節奏平和、錯落有致,常用於敘事、抒情、描寫景物。後段“先帝爺白帝城叮嚀就”開始“西皮搖板”，樂隊緊打緊拉，演員沉着慢唱，在對比當中形成和諧之曲調，常用於敘事、抒情、描景，在此用來表現諸葛亮的內心獨白。 02 Xipi-An Empty City:gate tower 西皮 空城計（我正在城樓觀山景） 演唱：高慶奎 作詞：佚名 作曲：佚名 高慶奎（1890年—1942年），原名振山（鎮山），號子君，中國著名京劇老生表演藝術家、京劇高派老生藝術創始人，京劇“四大鬚生”之一。20世紀30年代，高慶奎與餘叔巖、馬連良被譽爲老生“三大賢”。其拿手劇是“三斬一碰”，即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔質樸、勁拔，世稱“高派”。 此唱段“我正在城樓觀山景”全段均爲“西皮二六”。“西皮二六”的節奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式，聽起來板頭緊湊，強弱緩急的對比也很明顯。二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高，長於表現說理，描寫景物，抒發比較快慰、得意的感情及匆忙急切的情緒等。 03 Xipi-Capturing and Releasing MENG Huo Seven Times:disrespect 西皮 七擒孟獲（可笑那小孟獲不尊王化） 演唱：高慶奎 作詞：佚名 作曲：佚名 高慶奎（1890年—1942年），原名振山（鎮山），號子君，中國著名京劇老生表演藝術家、京劇高派老生藝術創始人，京劇“四大鬚生”之一。20世紀30年代，高慶奎與餘叔巖、馬連良被譽爲老生“三大賢”。其拿手劇是“三斬一碰”，即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔質樸、勁拔，世稱“高派”。 此唱段“可笑那小孟獲不尊王化”全段均爲“西皮原板”，原板是各種板式的基礎。西皮原板的用處極爲寬泛，一板一眼，節奏平和、錯落有致，常用於敘事、抒情和景色描述。 首句爲“西皮導板”，用來起頭大量的唱段。尾句“將楊字拆木易匹配良緣”爲“西皮搖板”，特點則樂隊緊打緊拉,演員沉着慢唱，在對比當中形成和諧之曲調，常用於敘事、抒情、描景。間有“西皮原版”和“西皮快板”，“西皮原板”節奏平和、錯落有致,常用於敘事、抒情、描寫景物；“西皮快板”字多腔少,節奏鏗鏘,吐字行腔猶如雨打芭蕉,字字清晰。常用於表現矛盾尖銳、情緒激動、口角相辯等。 04 Xipi-The scheme of the Rouge Powder:wrath 西皮 胭粉計（聞言怒發衝牛鬥） 演唱： 高慶奎 作詞：佚名 作曲：佚名 高慶奎（1890年—1942年），原名振山（鎮山），號子君，中國著名京劇老生表演藝術家、京劇高派老生藝術創始人，京劇“四大鬚生”之一。20世紀30年代，高慶奎與餘叔巖、馬連良被譽爲老生“三大賢”。其拿手劇是“三斬一碰”，即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔質樸、勁拔，世稱“高派”。 此唱段“聞言怒發衝牛鬥”大部分爲“西皮二六”，在劇中常用於敘述、說理、景物描寫和抒發比較快慰、得意的感情。在此處是孔明陣前叫罵司馬懿，孔明這段“西皮二六”唱段也正是面對身穿女裝的司馬懿這種“無恥行徑”的羞辱與叫罵。尾句“方知道司馬懿是個女流”爲“西皮搖板”，緊拉慢唱，表現角色情緒異常激動。 05 Xipi-Executing Ma Su:tossing 西皮 斬馬謖（翻來覆去難消恨） 演唱： 高慶奎 作詞：佚名 作曲：佚名 高慶奎（1890年—1942年），原名振山（鎮山），號子君，中國著名京劇老生表演藝術家、京劇高派老生藝術創始人，京劇“四大鬚生”之一。20世紀30年代，高慶奎與餘叔巖、馬連良被譽爲老生“三大賢”。其拿手劇是“三斬一碰”，即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔質樸、勁拔，世稱“高派”。 此唱段出自”三斬一碰“中的《斬馬謖》。首句“翻來覆去難消恨”爲“西皮導板”，用於引出大唱段。緊接着“西皮快板”，用於矛盾異常尖銳的時候，或是人物異常激動，急於表態，急於辯理的時候，在此用來表現諸葛亮壓抑了許久的怒火。末尾四句“西皮搖板”，諸葛亮下令責打王平，節奏稍慢，緊拉慢唱以表現角色情緒的異常激動。 06.Xipi-Lost Jieting:cautious 西皮 失街亭（我用兵數十年從來謹慎） 演唱：貫大元 作詞：佚名 作曲：佚名 貫大元 (1897年—1969年)，原名貫瑛，字昱明，乳名大元，京劇老生藝術家，1937年由張古愚主編的《戲劇旬刊》中將貫大元列爲鬚生“四傑”之首，即貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。表演風格和演出劇目宗譚(鑫培)派戲路，唱法則循當時社會風行的俏麗、挺拔、高亢的“圪墶腔”，嗓音高亢洪亮。四十年代後期,嗓音失潤,因此再未經常演出,主要從事京劇藝術的研究工作。 此唱段“我用兵數十年從來謹慎”整段均爲“西皮搖板”。搖板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常的激動時，表現喜悅、悲傷的情緒都可以。此唱段中“西皮搖板”緊拉慢唱，面對危機情勢，在激烈的矛盾旋渦中, 仍表現出諸葛亮的沉穩、果斷。 07. Xipi-Lost Jieting:detestable 西皮 失街亭（小馬謖失街亭令人可恨）- 貫大元 演唱：貫大元 作詞：佚名 作曲：佚名 貫大元 (1897年—1969年)，原名貫瑛，字昱明，乳名大元，京劇老生藝術家，1937年由張古愚主編的《戲劇旬刊》中將貫大元列爲鬚生“四傑”之首，即貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。表演風格和演出劇目宗譚(鑫培)派戲路，唱法則循當時社會風行的俏麗、挺拔、高亢的“圪墶腔”，嗓音高亢洪亮。四十年代後期,嗓音失潤,因此再未經常演出,主要從事京劇藝術的研究工作。 此唱段“小馬謖失街亭令人可恨”中老生部分均爲“西皮搖板”，間有唸白，搖板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常的激動時，表現喜悅、悲傷的情緒都可以。此唱段中“西皮搖板”緊拉慢唱，不慌不亂，節奏分明，諸葛亮在生死關頭的沉穩果斷與甲乙配角議論紛紛形成鮮明對比。